新春走基層|探尋江蘇宜興紫砂工藝師的匠心傳承
更新時間：2025/2/7 9:33:36 來源：新華社CNML文字
2025年專題
新華社南京2月6日電 題：探尋江蘇宜興紫砂工藝師的匠心傳承
新華社記者余俊杰、陳席元
記者春節期間來到有“中國陶都”之稱的江蘇省宜興市，實地探尋宜興紫砂制作人的匠心傳承。
宜興紫砂是以宜興獨產的紫砂陶土為原料，設計制成以茶具為主要代表的、兼具實用性和藝術性的無釉細陶，在世界陶藝之林享有盛譽。宜興紫砂陶藝大多分布于丁蜀鎮，從明代正德年間傳承至今。
在丁蜀鎮洋渚村一間古樸的工作室里，現年45歲的紫砂壺制作藝人崔允杰向記者演示了紫砂壺的大致制作過程。此刻擺放在他案前的紫砂泥料，已歷經選礦、風化、研磨、陳腐等多道工序，細膩而富有質感。
“在壺身刻下精美的圖案，制作就大致完成了；然后把它放進窯里，經過高溫燒制，就得到了一把紫砂壺。”崔允杰告訴記者，紫砂創作兼顧實用性和藝術性，實際過程要比演示復雜得多，從構思、選泥、手打，再到多次燒制、上色、打磨，一把純手工紫砂壺的制作周期最短也要一周，長的要歷經數月，“像對待自己的孩子一樣細心、耐心，最終的作品就會驚艷無比，自己內心充滿成就感。”
距離洋渚村不遠的丁蜀鎮西望村有著悠久的制陶歷史，全村有700多人從事紫砂手工生產。記者在此見到了現年49歲的江蘇省研究員級高級工藝美術師范澤鋒。
沏上熱茶，范澤鋒手捧紫砂壺告訴記者，宜興紫砂器推崇素面，內外不施釉。其裝飾技藝主要有陶刻、鑲嵌、泥繪、絞泥、描金、浮雕、鋪砂、印板等手法，其中最具代表性的是陶刻。紫砂陶刻以文字為主，也有花鳥、山水和人物刻畫。其技藝流程、器物造型、裝飾、使用及審美理念，具有豐富的中華傳統文化內涵。
2006年5月，宜興紫砂陶制作技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。一代代紫砂匠人以巧思喚醒手中的五色泥土，闡述對歷史的追溯、對時代的描摹。
“要不斷提高自己的審美和創作能力，學習各種藝術門類，觀看和研究他人的藝術作品，例如去各地博物館參觀，保持終身學習的勁頭。”范澤鋒認為，要成為一名出色的紫砂制作者，需要熟練掌握技法，保持虔誠的熱愛，孜孜不倦地鉆研以及堅守初心和責任心。
范澤鋒以絞泥工藝舉例，其最初發源于中國唐代，后來傳到日本等地以后，改良制成了很精美的陶瓷器。2000年初范澤鋒想在宜興紫砂上復興這門工藝，花了四五年，拜訪了各地做絞泥的高手，浪費了很多泥料，一遍遍地實驗，才做出來。
“那時候做壺比較清苦，不賺錢，家里的叔父輩大多沒有從事紫砂制作。我先跟著母親學做壺基礎，后來又逐步跟著名師學藝。”范澤鋒回憶起自己早年當學徒的情景。事實上，20世紀80年代，西望村曾是貧困村，后來依托特色紫砂產業賦能鄉村振興，如今成為了“全國特色產業億元村”。在范澤鋒看來，讓更多人去看見、學會，讓鄉親們都能傳承祖輩技藝，過上更好的生活，才是對非遺手藝最好的保護。
2009年，由范澤鋒等人牽頭，成立了以農民手工業為基礎的紫砂陶瓷專業合作社，逐漸聚集了一批優秀的制壺能手。成立合作社以后，范澤鋒不僅手把手授徒，還將整個傳授過程用視頻錄下來，給更多的社員、學生一遍一遍地學習。經過十多年發展，如今的西望村孵化成立了680多家個人工作室、26個藝術創作團隊，獲得專技職稱的鄉土人才由原先不足40名發展到400多名，從單一的壺藝制作發展成陶刻、雕塑、堆花等門類齊全的綜合性藝術體系。
宜興籍美術大師徐悲鴻曾說：“家鄉的紫砂壺造型極美，置之世界藝壇，也有地位。”宜興陶瓷博物館副館長劉戀表示，傳承至今的宜興紫砂陶制作技藝堪稱“活化石”，對研究我國傳統陶藝內涵及其文化歷史具有重要價值。
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新華社南京2月6日電 題：探尋江蘇宜興紫砂工藝師的匠心傳承
新華社記者余俊杰、陳席元
記者春節期間來到有“中國陶都”之稱的江蘇省宜興市，實地探尋宜興紫砂制作人的匠心傳承。
宜興紫砂是以宜興獨產的紫砂陶土為原料，設計制成以茶具為主要代表的、兼具實用性和藝術性的無釉細陶，在世界陶藝之林享有盛譽。宜興紫砂陶藝大多分布于丁蜀鎮，從明代正德年間傳承至今。
在丁蜀鎮洋渚村一間古樸的工作室里，現年45歲的紫砂壺制作藝人崔允杰向記者演示了紫砂壺的大致制作過程。此刻擺放在他案前的紫砂泥料，已歷經選礦、風化、研磨、陳腐等多道工序，細膩而富有質感。
“在壺身刻下精美的圖案，制作就大致完成了；然后把它放進窯里，經過高溫燒制，就得到了一把紫砂壺。”崔允杰告訴記者，紫砂創作兼顧實用性和藝術性，實際過程要比演示復雜得多，從構思、選泥、手打，再到多次燒制、上色、打磨，一把純手工紫砂壺的制作周期最短也要一周，長的要歷經數月，“像對待自己的孩子一樣細心、耐心，最終的作品就會驚艷無比，自己內心充滿成就感。”
距離洋渚村不遠的丁蜀鎮西望村有著悠久的制陶歷史，全村有700多人從事紫砂手工生產。記者在此見到了現年49歲的江蘇省研究員級高級工藝美術師范澤鋒。
沏上熱茶，范澤鋒手捧紫砂壺告訴記者，宜興紫砂器推崇素面，內外不施釉。其裝飾技藝主要有陶刻、鑲嵌、泥繪、絞泥、描金、浮雕、鋪砂、印板等手法，其中最具代表性的是陶刻。紫砂陶刻以文字為主，也有花鳥、山水和人物刻畫。其技藝流程、器物造型、裝飾、使用及審美理念，具有豐富的中華傳統文化內涵。
2006年5月，宜興紫砂陶制作技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。一代代紫砂匠人以巧思喚醒手中的五色泥土，闡述對歷史的追溯、對時代的描摹。
“要不斷提高自己的審美和創作能力，學習各種藝術門類，觀看和研究他人的藝術作品，例如去各地博物館參觀，保持終身學習的勁頭。”范澤鋒認為，要成為一名出色的紫砂制作者，需要熟練掌握技法，保持虔誠的熱愛，孜孜不倦地鉆研以及堅守初心和責任心。
范澤鋒以絞泥工藝舉例，其最初發源于中國唐代，后來傳到日本等地以后，改良制成了很精美的陶瓷器。2000年初范澤鋒想在宜興紫砂上復興這門工藝，花了四五年，拜訪了各地做絞泥的高手，浪費了很多泥料，一遍遍地實驗，才做出來。
“那時候做壺比較清苦，不賺錢，家里的叔父輩大多沒有從事紫砂制作。我先跟著母親學做壺基礎，后來又逐步跟著名師學藝。”范澤鋒回憶起自己早年當學徒的情景。事實上，20世紀80年代，西望村曾是貧困村，后來依托特色紫砂產業賦能鄉村振興，如今成為了“全國特色產業億元村”。在范澤鋒看來，讓更多人去看見、學會，讓鄉親們都能傳承祖輩技藝，過上更好的生活，才是對非遺手藝最好的保護。
2009年，由范澤鋒等人牽頭，成立了以農民手工業為基礎的紫砂陶瓷專業合作社，逐漸聚集了一批優秀的制壺能手。成立合作社以后，范澤鋒不僅手把手授徒，還將整個傳授過程用視頻錄下來，給更多的社員、學生一遍一遍地學習。經過十多年發展，如今的西望村孵化成立了680多家個人工作室、26個藝術創作團隊，獲得專技職稱的鄉土人才由原先不足40名發展到400多名，從單一的壺藝制作發展成陶刻、雕塑、堆花等門類齊全的綜合性藝術體系。
宜興籍美術大師徐悲鴻曾說：“家鄉的紫砂壺造型極美，置之世界藝壇，也有地位。”宜興陶瓷博物館副館長劉戀表示，傳承至今的宜興紫砂陶制作技藝堪稱“活化石”，對研究我國傳統陶藝內涵及其文化歷史具有重要價值。
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